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    要卖得好，是否能满足家庭观影需求是首要决定因素。

    s至今在美已售出超过520万套，销售额超过9000万美元，仅此一项周边，不管是直接有分红条款的巨星，还是因各自工会享有一点点r私pns剩余报酬飞钱的其他主创人员，全都笑容满脸。

    为什么一位演员或一位编剧片酬不高，但有一部两部名作后，即使后来扑到太平洋或长时间不工作，依然能像好汉两个半的查理那样住海边别墅过富人生活？就因为剩余报酬条款的存在。

    这是美国影视业的特产之一，它不是奖金、不是分红，只有导演、编剧、主演这些线上主创有。

    比如编剧工会在1988年经过大罢工才迫使制片人工会签下的合约中，影碟影带的剩余报酬是0.3，也就是s每卖出一张，就有大约4美分是归编剧的。一张张支票不断地飞去，迈克尔阿恩特因此能从520万张影碟收获超过20万美元。

    不过这份三年一签的合同到今年10月31日到期，每次续约谈判都是多方利益的博弈。三年前编剧工会使制片方加了稿费，规定六大片厂给原创电影剧本的最低报酬为10.6万美元个，这次编剧工会已经为续约谈判桌瞄准了剩余报酬。

    分得太少了！不爽，0.3翻一番到0.6才差不多。

    可是如果这么一分，多年来的游戏规则就乱了，不同于稿费高低只影响制片人的利益，剩余报酬是有个总额的，像一部电影每次电视播放所产生的收入，80归片商，20是主创们的剩余报酬。

    影碟、电视播放，还有其它方面呢？编剧分得多了，导演和主演要继续目前的数字，就只能由制片方多给。但这一给，导演工会、演员工会什么想法？下次续约是不是也要翻番？

    制片方是出钱冒险的那群人，片酬早已发出去了，影片亏本却只能自己吞，主创们凭什么分那么多？

    但做影视的，一年不开张，开张吃三年是常态，导编演的风险在于自身的行情，影片失败、三振出局还不知道要往哪里蹲，当明星又花钱得很，没有可观的剩余报酬，好莱坞不会这么热闹。

    0.3条款用了快20年，期间通货膨胀，物价上涨，连苏联都解了体，这回编剧工会定然不会善罢甘休，大不了再罢工。

    冬骨的已卖了47万套鼓舞人心的ss平均每套16.5，已卖了2，368，875套，销售额39，086，449令人百感交集的b的平均售价高达18.5，也已卖掉3，074，325套，销售额56，875，012。

    虽然幅度不大，它们的销量都还会继续增长，打折再打折，直至降到去库存的5美元左右。

    据相关机构的估计，好莱坞影视产品每年的利润中约有23收益来自影碟的租售。事实上很多时候，好莱坞影片的宣传、冲颁奖季、拼奥斯卡都是为了卖。如果今年奥斯卡的最佳影片是冬骨，它现在的销量会远不止147万套。

    去年的最佳影片撞车在奥斯卡颁奖前上市四周只卖了397，522套，获奖后次周销量暴涨9，至今已经卖出210万多套。评价更好、票房更高的断背山只有180万多套。今年的情况也一样，无间行者的670万套、1.26亿销售额遥遥领先，这样下去它的美国销售额反而会比北美票房更高。

    少女三部曲的美国总销量暂为591万多套，产生了大约25万美元的编剧剩余报酬。

    所以不管叶惟的片酬和分红有多少，也不管身为投资制片人能赚多少，单是拿着一堆堆的剩余报酬支票，从编剧的、从导演的，他的财富都难以估量。但被业界调侃的是，他大手大脚给迈克尔阿恩特b的编剧署名而非剧本医生的一次性报酬的下场就是分0.3蛋糕的人多了一个。

    被人嘲笑取乐的曼联吉祥物，也是这些奇迹的缔造者：

    仅4645万制片成本的6部电影总收到6.069亿北美3.877亿海外9.947亿全球票房，铁定的最年轻10亿制导编俱乐部成员。

    在美销售超过1300万张。

    其中4部电影有6项奥斯卡个人提名，共19项提名，s赢得男配角和原创剧本两个奖。
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